Cuando hace poco publicamos una lista con nuestras películas de terror favoritas, salió a relucir, como no podía ser de otra manera, una de las mayores obras maestras del terror de todos los tiempos. Estoy hablando, naturalmente de “The Exorcist”, el terrorífico film de William Friedkin, que tiene el dudoso mérito de haber inaugurado la que yo llamo “La santísima trinidad” (aunque en éste caso debería ser “diablísima trinidad”) de las películas malditas: “The Exorcist”, “The Omen” y “Poltergeist”.

“The Exorcist” no solo puso de moda el satanismo, siguiendo la estela de “Rosemary’s Baby” (que en lo que a maldiciones se refiere juega en una liga aparte), sino que fue la película que inauguró la teoría de que al diablo no le sienta muy bien eso de verse reflejado en la gran pantalla. Y por supuesto abrió los ojos a los estudios sobre la uena publicidad que es una “maldición” para un film de terror.

Todo empezó con la novela de William Peter Blatty, quién dejó el seminario para hacerse escritor, y cosechó un gran éxito con “El Exorcista”, novela basada en un caso real. La intención de Blatty, católico convencido, era demostrar con su novela que la existencia del Diablo probaba por ende la existencia de un Dios. Curiosamente, en relación al caso real que inspiró la novela, jamás se vinculó ninguna muerte, cosa que no podría decirse de la película.

Al año siguiente de la publicación de la novela, empezó el rodaje de la película, y por lo visto al diablo le gusta más el cine que la literatura, pues fue entonces cuando comenzó la maldición, ya que “su presencia” en forma de extraños accidentes y contratiempos, hizo que el presupuesto de la película pasase de los iniciales 4 millones de dólares a más de 10.

Para empezar, el actor Jack MacGowran, que daba vida a Burke Dennings falleció por complicaciones de una gripe justo una semana después de rodar su última secuencia, en la que Regan lo arrojaba por la ventana. Tan sólo unos días después, la actriz Vasiliki Maliaros, la madre de Karras fallecía de muerte natural.

Pero la maldición no solo acechaba a los miembros del rodaje, sino también a sus familiares. El hermano de Max Von Sydow, y el abuelo de Linda Blair murieron durante el rodaje, y el hijo de Jason Miller estuvo entre la vida y la muerte por un extraño accidente. También Ellen Burstyn se llevó lo suyo, y un accidente con los cables que debían tirar de ella durante la secuencia de la masturbación la postró en una cama durante semanas. De hecho la cara de dolor que podemos ver en la actriz en dicha escena, es real ya que fue en esa toma en la que se lesionó.

El plató en el que se rodó gran parte de la película también contaba con su particular maldición. Sufrió un incendio que lo arrasó, uno de los atrecistas se amputó un dedo de la mano en un accidente, y uno de los eléctricos un dedo del pie. El demonio también jugueteó en Irak, donde la mitad de los técnicos sufrieron insolación y disentería.

Cuando se pusieron a hacer balance de las muertes, la cosa empezó a ponerse preocupante. El hijo del ayudante de cámara, el encargado de la refrigeración del plató, un guarda de seguridad… las bajas aumentaban a cada día de rodaje, así que el propio Friedkin pidió a un sacerdote real que hiciera un exorcismo en el plató. Tal vez el exorcismo tendría que habérselo hecho él, ya que son muchos los testimonios que hablan de los extraños métodos y excesiva meticulosidad de Friedkin. Según dicen la cara de pasmo que vemos en el Padre Dyer mientras da la extremaunción al Padre Karras, es motivo de un guantazo que le dió Friedkin antes de gritar “acción”, y el vaho que sueltan todos los actores por la boca en la habitación de Regan es porque el director ordenó que la sala estuviera siempre a -5º C, para conseguir dicho efecto.

Terminado el rodaje, los hechos extraños continuaron en el nº 666 de la Quinta Avenida, donde estaban las oficinas de postproducción (también son ganas…), ya que al parecer, durante el montaje aparecieron imagenes sobreexpuestas que no se habían visto durante el rodaje.

Si a toda esta campaña “demoniaca” sumamos los ataques y alabanzas que recibió la película a partes iguales tras su estreno, la polémica estaba servida. Algunas organizaciones religiosas la acusaban de blasfema, otras en cambio alababan su espiritualidad. Cuando se descubrió que Friedkin usó imágenes y sonidos subliminales en el montaje final, las acusaciones ya tomaron tintes realmente surrealistas. Friedkin incluyó algunos fotogramas de un terrorífico rostro y según dicen, auténticas voces de demonios extraídas de exorcismos reales.

Lo curioso es que estando hoy considerada una de las mejores películas de terror de todos los tiempos, en su momento la crítica fue implacable con ella. Sin embargo, el boca a boca funcionó, y la campaña de publicidad basada en la maldición de la cinta se vió reforzada con los testimonios de ataques epilépticos, desmayos y otras reacciones que sufrían los espectadores durante la proyección. En el cénit de esta ola de surrealismo, se llegó a publicar que un proyeccionista tuvo que ser ingresado por los repetidos visionados del film, y que algunos cines contrataron a médicos, enfermeras y sacerdotes para atender a su público. Otra vez, la mejor publicidad que podía tener la cinta, que acabó recaudando 441 millones de dólares en todo el mundo.

Claro que como en todas las leyendas de “películas malditas” y tal y como comentábamos cuando hablamos de “Poltergeist”, existen dos interpretaciones. Hay quien se agarra a la divertida teoría de la maldición, y hay quien siendo un poco más realista acude a la casualidad. El mismo Blatty culpa a Friedkin de los rumores de maldición y afirma que fue el director el que empezó dichos rumores, pero que “si estás rodando algo durante un año, hay gente que va a resultar herida, hay gente que va a morir… Esas cosas pasan”. Bueno… cada uno que piense lo que queira. Al fin y al cabo si la maldición estuviera confirmada no se trataría de una “Leyenda Urbana”. ¿No?

Como siempre, aceptamos sugerencias en los comentarios para próximas entregas de éste especial de “Leyendas Urbanas del Cine”, y para los interesados en el tema, volvemos a recomendar el libro “¡Malditas Películas!” de Miguel Ángel Prieto, donde el autor realiza un estupendo análisis sobre, entre otras, la supuesta maldición de “The Exorcist”.

Imágenes: Imdb Factoidz Fused Film

Aunque William Friedkin no está muy acertado en sus últimos proyectos, siempre será un director destacado por encima de otros por obras como “The French Connection” o “The Exorcist”, que han pasado a formar parte de la historia del cine por méritos propios.

Hemos conocido las últimas noticias de su próximo proyecto, que contará con los actores Matthew McConaughey y Emile Hirsch como protagonistas principales. El guión estará escrito por Tracy Letts —ganador del premio Pulitzer— y se basará en la historia de dos hermanos —uno de ellos estará interpretado por Hirsch— que debido a sus problemas económicos deciden asesinar a su madre y cobrar el seguro. Para ello contratan a un asesino profesional, interpretado por Matthew McConaughey que resulta ser un policía corrupto.

La película llevará por título “Killer Joe”, como el personaje interpretado por McConaughey, y se comenzará a rodar en Noviembre. Aparte de la trama principal no sabemos qué estilo tomará la película, si se inclinará más por un clásico cine negro o tendrá unos toques de humor negro para hacerla más llevadera.

Por cierto, ¿no os recuerda la trama un poco a “Before the Devil Knows You’re Dead” de Sidney Lumet? Aunque en esta los dos hermanos no trataban de asesinar a su madre sino de atracar su joyería.

Vía: Empire | Foto: Depósito de Imágenes

Gracias a “Avatar” todo en Hollywood parece que será filmado en 3D, o al menos cualquier estreno grande. Es así como tendremos “Spider-man”, “Toy Story 3”, “Tron Legacy”, etcétera.

Recientemente Warner Brothers expresó su deseo de restaurar la cinta de “El Exorcista” y adaptarla a la tercera dimensión para que podamos ver… mmm ¿qué quiere Warner Brothers que veamos?.

Si hay alguien por ahí que esté emocionado con la noticia, puede contener la emoción ya que su director, William Friedkin, ha expresado su sentir ante la noticia de Warner y aunque el estudio distribuyó la película, el director tiene todos los derechos y dio un tajante NO.

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blockquote> No, nunca. Mientras yo viva. WB está obligado a venir conmigo para cualquier cosa relacionada con “El Exorcista”. Han hablado conmigo sobre expandir la película en diferentes medios. Finalmente se estrenará en Blu-ray en otoño. Hemos hablado sobre adaptarla al IMAX pero no hay nada es concreto. Ellos han tratado de explotar el filme en todo tipo de medio. Creo que es grandioso, porque amo los nuevos medios.”

Seguramente Friedkin no es el único. En lo personal creo que el 3D es un formato increíble pero tampoco es lo que vendrá a revolucionar el cine. Al parecer tendremos cintas que se verán mejor si se les añade una dimensión, pero no será algo completamente trascendental. Y finalmente, el director agrega:

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blockquote> No me gusta el 3D. No creo que exista alguna película que haya visto y que sea mejorada si se cambia en ese nuevo formato. Para mi el arte del cine es igual que el arte de la pintura. El artista toma un medio en dos dimensiones y le da la ilusión de profundidad. No creo en que “El ciudadano Kane” o “Lo que el viento se llevó” o cualquier película que me nombres, se vería mejor en 3D. Lo encuentro un elemento distractor, no me gusta. Soy de la minoría, lo sé.”

No sé ustedes pero yo agradezco las palabras de Friedkin y le digo que no, no está solo. ¿Les gusta la idea de ver “El Exorcista” u otro clásico, en 3D?

Vía: movieweb | Foto: impawards

David Cronenberg y el tenor Plácido Domingo por un lado y William Friedkin y Woody Allen por otro se han embarcado en sendos proyectos operísticos. De los primeros con la adaptación para el escenario de The Fly ya dio cuenta mi compañero Adrián Massanet hace un tiempo, de los segundos les explico a continuación.

Soy el típico ignorante que para el tercer acto de ‘Sigfried’, de Wagner, ya está dormido…No soy la mejor elección del mundo para hacer esto, pero me estoy esforzando todo lo que puedo y con suerte nadie resultará herido

Las declaraciones pertenecen evidentemente al locuaz Woody Allen, que se ha encargado del montaje de Gianni Schicchi. Friedkin por su parte hace lo propio con Il Trittico, Il Tabarro y Suor Angelica. Las obras pertenecen al autor italiano Giacomo Puccini y la finalidad de los proyectos es conmemorar el 150 aniversario de su nacimiento.

Si alguno de ustedes reside en la ciudad de Los Angeles puede acercarse a partir de mañana a la representación de cualquiera de estos montajes que se encargan de abrir la temporada. Veremos como se toman los expertos este intrusismo profesional.

Enlace: Woody Allen, Cronenberg y Plácido Domingo fusionan cine y ópera

Vía: lavanguardia