Al amigo con el que fui a verla le gustó, pero yo casi me duermo durante la proyección de esta nueva película de Bruce Willis, dirigida por Jonathan Mostow y coprotagonizada por Rhada Mitchell, aquella “Melinda y Melinda” de Woody Allen. Y eso que “Los sustitutos (Surrogates)” es más bien breve (dura ochenta y pocos minutos), siendo esta escasa duración, quizás, uno de sus mayores problemas a la hora de desarrollar lo que pretende contar.

Desde los títulos de crédito iniciales, el guión ya pisa el acelerador. Se nos presenta un mundo seguro, sin delincuencia ni muertes accidentales o por homicidio. ¿Y esto por qué? Pues porque los seres humanos, básicamente, no salen de sus casas. Todos permanecen a salvo entre cuatro paredes, viviendo el mundo real sólo a través de sus sustitutos, que son réplicas robóticas, versiones mejoradas de sus dueños. Así, durante el primer tercio de la historia, a quien vemos realmente es al sustituto de Bruce Willis, que es como él pero con pelo y una cara tersísima, sin una arruga. ¿Pero qué pasa? Pues que de repente ocurre lo que en teoría era imposible que ocurriera: que un sustituto es asesinado y esto provoca que también muera el ser humano que está conectado a ese robot en su casa… Y comienza la acción.

Está claro que Mostow y sus productores han primado, por encima de cualquier otra cosa, que “Los sustitutos” sea un vehículo de ritmo frenético y argumento demencial en el que da igual que haya cabos sueltos en lo que respecta a su premisa o que apenas se reflexione sobre lo que se plantea. Bueno, sí que todo el rato machacan con el mismo mensaje: “la vida tienes que vivirla por ti mismo, no a través de un robot”. Pues vale. Lo que queda es un producto de acción, de uso y olvido inmediato, con toque ochentero y un Willis intentando a marchas forzadas que su personaje tenga algo de profundidad. Menos mal que el carisma de este hombre dignifica casi cualquier película.

Foto: Walt Disney Pictures International Spain

Dos agentes del FBI (uno es Willis, la otra, Radha Mitchell) investigan el misterioso asesinato de un estudiante universitario. El chico estaba relacionado con el hombre que ayudó a crear un fenómeno de sustitución de alta tecnología, el cual permite a la gente tener versiones robóticas de ellos mismos. Máquinas con forma humana controladas mediante control remoto que asumen el papel de sus dueños en la vida, lo que permite a estos últimos experimentarla a través de otros desde la comodidad y la seguridad de sus propios hogares. El asesinato del estudiante generará una búsqueda de respuestas: en un mundo de máscaras, ¿quién es real y en quién puedes confiar?

La película está dirigida por Jonathan Mostow, quien hizo -en mi opinión- un buen trabajo tras las cámaras en “Terminator 3: La rebelión de las máquinas”. El estreno de “Surrogates” está previsto para el 25 de septiembre de este año. Veremos si Willis ha acertado con su nuevo proyecto.

Vía: WorstPreviews

Terminator 2 fue una nueva obra maestra, que lograba el milagro de mantenerse con su predecesora, de ampliar su mitología, de ir más allá, con una maestría narrativa incontestable.

Y llegó la tercera parte. Como Cameron había vendido los derechos hacía muchos años y no le interesaba volver a meterse en aquello, contrataron al muy profesional Jonathan Mostow, que había demostrado buen oficio en Breakdown y gran oficio en U-571. Sin embargo, los resultados no pudieron ser peores. De hecho, fueron pésimos.

Ahora amenazan con una cuarta, centrada en aquel futuro apocalíptico del que nos llevan hablando en la saga desde el principio. Y quizá la tercera parte ya debería haber dirigido sus esfuerzos en una aventura alejada de un nuevo viaje temporal, y de una nueva lucha entre dos organismos cibernéticos antagónicos. Quizá también debería haber ampliado el espectro del ‘universo terminator’, en lugar de quedarse en una pobre imitación de lo que no se puede imitar: la fuerza narrativa, el ingenio y el empuje estético de unos de los mejores directores de la historia.

Más que una secuela, más que una prolongación estética, Terminator 3 se percibe, a poco que tenga uno ojos en la cara y no se contente con un espectáculo palomitero indigno, como una parodia o una broma de mal gusto en lo concerniente a la saga a la que pertenece (en consonancia con continuaciones como Superman II), y como una película de extrema torpeza técnica y estupidez en la ejecución en lo concerniente a la acción y la sci-fi.

No sería justo compararla con Terminator 2, porque sería como comparar a Ridley Scott con Alfred Hitchcock. Pero es que se antoja una secuela ridícula e innecesaria desde ese mismo comienzo en el que intentan hacer reír con la llegada al presente de un penoso Arnold Schwarzenegger (completamente acabado, que aquí intentó cerrar su carrera con un gran éxito y no lo consiguió) y lo único que consiguen es provocar vergüenza ajena.

Y más aún cuando intentan emular la persecución, de una perfección técnica y una inspiración realmente sublimes, de Terminator 2, en una interminable secuencia con un vehículo provisto de grúa, que no es más que una acumulación de ruido, lugares comunes, tedio, un montaje equivocado y un ritmo artificial y falso. Moraleja: no basta con 150 millones de $ para crear una fastuosa secuencia de acción, es imprescindible gozar de un gran talento narrativo, en toda su acepción.

En opinión de quien esto escribe, la trama en el presente estaba completamente agotada con el segundo filme, si bien quedaban territorios inexplorados en cuanto a ese mundo futuro y apocalíptico que podían dar mucho de sí, siempre que se tuviera una buena historia y por supuesto se contara con un director de fuste, que no sólo se empleara a fondo en comprobar cuántas cosas se pueden destrozar con presupuestos millonarios.

Nick Stahl no le llega ni a la suela de los zapatos al maravilloso Edward Furlong (por cierto, ¡qué risible la secuencia del futuro con Stahl portando la bandera de EEUU!), la ‘terminator’, aunque atractiva, no provoca el mínimo miedo, y en medio del desastre poco puede hacer Claire Danes. Todo termina, como no podía ser de otra manera, en un final digno de una de las horribles secuelas de Planet of the Apes, en una devaluada y cutre concepción de la sci-fi más chusca.

En definitiva: un insulto al espectador, y un crimen para el amante del cine.