Hace un mes, os comentaba aquí que Walt Disney Pictures había adquirido los derechos de “El diario de Ana Frank”, y que había contratado al cineasta David Mamet (“Spartan”, “Cinturón rojo”) para que escribiera y dirigiera una adaptación cinematográfica del trágico relato. La historia sería una versión personal de Mamet basada en el material original.

Pues bien, ahora, después de haber visto lo que Mamet tiene en mente, Disney está tratando de deshacerse del proyecto. Según un ejecutivo de la compañía, la historia es demasiado intensa, oscura y terrorífica; y ni siquiera es una adaptación del famoso diario, sino que ha evolucionado hacia algo más crudo y actual. Parece ser que el guión que Mamet ha escrito no cuenta el drama que vivió la familia de Ana Frank en Ámsterdam durante el Holocausto, sino la historia de una chica judía de nuestra época que viaja a Israel y se interna en el terrible mundo de los palestinos suicidas. De hecho, toda la premisa gira en torno al antisemitismo que se respira en nuestros tiempos.

Me interesa la obra de Mamet, y me gustaría ver una película sobre este tema escrita y dirigida por él, pero creo que no será bajo el título de “El diario de Ana Frank”. En todo caso, “El retorno de Ana Frank” o “El diario de Ana Frank 2”. Vamos, que este proyecto pronto estará muerto. Palabra de Walt Disney.

Vía: WorstPreviews

Disney ha adquirido los derechos para rodar una adaptación cinematográfica del diario de Ana Frank, que estará escrita y dirigida por David Mamet (“El último golpe”, “Spartan”). La cinta será una amalgama del famoso diario, la adaptación teatral de Albert Hackett y Frances Goodrich, y material original del propio Mamet. Al productor de la cinta, Andrew Braunsberg, le costó todo un año conseguir los derechos pertinentes para sacar adelante el proyecto. Mamet está encantado con la posibilidad que se le ha brindado de poder contar esta historia, y ya se encuentra inmerso en la escritura del guión.

Ana Frank, una adolescente judía que murió a los quince años en el campo de concentración de Bergen-Belsen, se convirtió en un icono del Holocausto después de la publicación de su diario personal. Ana lo guardó durante los dos años que su familia permaneció escondida en un ático secreto en Ámsterdam, hasta que fueron descubiertos y capturados por los nazis.

Ésta no será la primera película sobre el diario de marras: en 1959, una adaptación cinematográfica de la obra teatral de Hackett y Goodrich le valió un Oscar a la actriz Shelley Winters. La vida de Frank ha sido llevada también a la televisión, como en la reciente miniserie “Ana Frank”, de 2001 (con Ben Kingsley como principal reclamo), emitida por la ABC, y que ganó un premio Emmy. Habrá que estar pendientes de este proyecto, porque con Mamet como máximo responsable podemos encontrarnos ante una interesante versión de esta truculenta historia.

Vía: WorstPreviews

“Uno lee disecciones mecánicas, apresuradas e interesadas de las películas de otros, si no con regocijo, sí con cierta ecuanimidad digna de encomio; acercarse tanto al fuego sin embargo, induce a uno a recurrir a lo filosófico. “¿Quiénes son esos canallas? - se pregunta -. ¿Y quién ha muerto y los ha dejado en el cargo de jefes?” Esto, en los que han acumulado ira suficiente, genera fantasías, no de crímenes descarados, pero sí de un revers de satire.

Porque los críticos son una plaga.

Como hormigas en un picnic, sin embargo, los críticos no se marchan, y como yo (en tanto guionista y director) no pienso marcharme, he tenido que aprender a lidiar con ellos.
El único método eficaz que he encontrado, por desgracia, es no hacerles caso.

Cualquier artista mínimamente válido es sin duda su crítico más severo, y, si un crítico pasara por alto a posta y con elegancia un fallo artístico, habría más probabilidades de que ese fallo se corrigiese así que con un comentario insidioso.

¿Existe el buen crítico? Sí, creo que mi obra se ha beneficiado a lo largo de los años de uno o dos.

Pero en general no me gustan los críticos y me gusta aún menos mi incapacidad personal para estar en paz con el fenómeno. Podría hablar de los beneficios que he obtenido de ciertos críticos y dar sus nombres, pero ¿sería posible dar sus nombres sin el deseo de que quizá me leyeran, y yo pudiera de este modo no solo predisponerlos en mi favor, sino también haberlo deseado? Es un intríngulis filosófico, desde luego.”

Bambi contra Godzilla (ed. Alba)

Lo que son las cosas. Porque hay gente muy inteligente por el mundo, no mucha desde luego, pero la hay. Y si existe en la industria del cine norteamericano, una de ellas es David Mamet. Y si existe un libro de cine inteligente y lúcido es Bambi contra Godzilla, escrito por él. Pero claro, hasta los muy inteligentes tienen sus debilidades.

La carrera de Mamet no me parece especialmente gloriosa, si bien detrás de ella se advierte a un hombre de gran cultura y talento. Es lo que hay. Genios hay, pero no todos cuajan. Si bien creo que su carrera teatral es mucho más digna de mención. Pero no es tan buen director como guionista. Ahora bien, el párrafo penúltimo deja mucho que desear.

Lo diremos mil veces en EXTRACINE: un buen crítico no lo es en la medida en que apoye lo que te gusta o a ti mismo, sino en su coherencia, preparación, dedicación y buena prosa.

De la misma manera que Mamet habla sobre los que hablan de otros, nosotros también, desde aquí, nos creemos ahora libres para hablar de los que hablan sobre los que hablan. No se sabe por qué existe la crítica, pero si está ahí, por algo será. Es interesante pensar por qué es necesaria, si lo es. Ahora bien, decir que sólo son buenos los que apoyan la propia carrera…deslegitima un discurso entero. Y es que el resentimiento es muy malo.

Lectura recomendada

Con el subtítulo de Finalidad, Práctica y Naturaleza de la Industria del Cine, llega el último ensayo de uno de los guionistas, directores y autores de teatro más prestigiosos de la industria norteamericana, el gran David Mamet. Un volumen imprescindible no sólo para los que gusten de ensayos cinematográficos, sino de los que disfruten simplemente de un libro muy bien escrito.

Porque Mamet no es sólo un gran hombre de cine, muy culto y con una prosa excelente (no exenta de cinismo y sarcasmo saludables), se las sabe todas de su oficio y de la industria del cine, y ha escrito este volumen, de reciente publicación, para mostrarnos cómo funciona eso de hacer películas y cuántas trampas y obstáculos puede uno encontrar para vender un guión. Se lo pasa uno bomba con sus ocurrencias, la velocidad de sus imágenes verbales, y su insuperable capacidad para arrastrarnos a su particular universo.

Basten dos perlas que justifiquen su compra:

‘El artista es, de hecho, una especie de gangster. Se reacomoda la cintura del pantalón y entra en el banco del inconsciente en un intento de robar el oro de la inspiración. El productor es como el conductor que se da a la fuga tras un atropello y, después de vender el coche con el que se ha fugado, espera frente al banco sonriendo por el buen negocio que acaba de hacer.’

‘Un experto en cálcuo estocástico afirmó que las probabilidades de ganar la lotería son tan escasas que no disminuyen de manera apreciable si uno no compra un número. Según él, uno tiene las mismas probabilidades de ganar si mira de vez en cuando al suelo con la esperanza de encontrar un número ganador, que se le haya caído a un pobre descuidado. Lo mismo ocurre con los guiones’.

Bambi contra Godzilla