Desde Extacine nos hemos estado haciendo eco del enorme trabajo que está desarrollando el músico Danny Elfman durante el 2008. Con 3 partituras ya publicadas a fecha de finales de Octubre en sus espaldas, las de Standard Operating Procedure, Hellboy II y Wanted, aún Danny tiene una última nota que decir antes de acabar el año.
Con su banda sonora original para la película Milk, de Gus Van Sant, Elfman acaba de conseguir el premio a la mejor música en la reciente 12ª edición del Festival de Cine de Hollywood, lo cual le apunta seriamente a tener en cuenta en la temporada que culminará con los Oscar.
Los compañeros de Collider consiguieron entrevistar a Elfman en el photocall de la entrega de premios, y durante 4 intensos minutos consiguen que el músico habitual hable sobre curiosidades pasadas y por venir. Por ejemplo, cómo pocas semanas antes del estreno original de Pesadilla antes de Navidad Disney entró el pánico ante un producto que no entendían y llegaron a cancelar incluso el merchandising temiéndose un batacazo en taquilla, también habla de cómo es trabajar con Van Sant y de los proyectos que prepara: la música del biopic de Notorious Big, un musical de Broadway basado en Houdini y un probable espectáculo con el Cirque du Soleil para el 2010 en el Kodak Theater. El vídeo íntegro, una gozada aunque sea sólo por escuchar la voz original de Jack, lo tenéis aquí.
Vía: Rotten Tomatoes
Si bien Danny Elfman nos tuvo acostumbrados durante unos años a una producción relativamente medida, este 2008 el señor de las orquestaciones góticas se ha desmarcado con nada menos que 3 bandas sonoras de un calado desigual entre ellas, tanto por tono como por resultado.
Si ya reseñábamos Hellboy II como un retorno a los orígenes elfmanianos de la oscuridad, la magia y un poco del descaro en las composiciones, su Standard Operating Procedure resultaba extraño en las sonoridades más cercanas a Philip Glass que a los patrones a los que tenía acostumbrados el músico habitual de Tim Burton, quizás por petición del director, Errol Morris, quién tenía un historial de colaboración con Glass.
En este Wanted, Elfman toma su vertiente más electrónica, que fallidamente usara en The Kingdom (La sombra del reino) por escoger un ejemplo reciente, y la aúna sabiamente con esos toques góticos, que saben a antiguo, propios de sus partituras más elaboradas.
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Danny Elfman es uno de los pocos compositores de marca reconocible para el gran público. El descaro de sus primeras composiciones, donde la exageración, el enfatismo casi burlesco y el colorido, dentro de lo gótico, de sus melodías eran protagonistas, marcó un refrescante hito, que lo ligó de forma inexcusable durante mucho tiempo a producciones cortadas por un mismo patrón: el fantástico oscuro y macabro.
Si bien algunas de sus mejores composiciones consiguen encuadrarse fuera de ese marco, como lo son las delicadas, evocadoras y potentes partituras de Sommersby o Black Beauty, no podremos asegurar si fue el agotamiento de ciertas fórmulas, el hastío laboral o lo que los franceses llaman un no-se-qué, Elfman llegó un punto en que estilísticamente se vino abajo. Bandas sonoras intrascendentes y planteamientos musicales anodinos, que, con ciertas irregularidades, parece que hemos pasado.
En este 2008, hasta la fecha, el bueno de Danny se ha cascado 3 bandas sonoras de desiguales resultados: los extrañamente conocidos compases Glass-ianos de Standard Operting Procedure, el frenesí adrenalínico de Wanted y ahora el poderío oscuro y mágico de Hellboy 2.
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