John Powell es uno de esos compositores todoterreno que pasa de la saga de Bourne a la última producción Disney que nos ocupa, Bolt, pasando por el drama desgarador de United 93 sin despeinarse, manteniendo siempre lo que viene a ser una marca de la casa: el ritmo. Powell es el rey del ritmo. Sea con orquesta clásica, sea con electrónica o mezclando ambas, sus composiciones te mueven desde dentro hacia fuera. Lo suyo es talento puro, abundante en producción y con una media cualitativa que ya quisieran muchos.

En Bolt, Powell da música a la aventura del perro que da nombre a la cinta, un canino actor que no diferencia realidad y ficción, y cree ser realmente el perro con superpoderes del show televisivo que protagoniza. Cuando escapa intentando salvar a su dueña, que realmente no está en peligro, el retorno al hogar será toda aventura real, en la cual le acompañarán una gata, en calidad de secuestrada, y un hamster friki fan de la serie, que hará lo que sea por estar al lado de su héroe en tan insigne odisea.

Ya en las primeros temas de la banda sonora, Powell sienta las bases de la arquitectura sonora de la composición. Desde la tranquilidad descriptiva de Meet Bolt, a la heróica magnificencia triunfal de Bolt transforms, al frenético virtuosismo de acción en Scooter Chase con el remate formal que supone el tono desenfadado y burlesco de New York o Meet Mittens.

La música de Powell es altamente descriptiva, rica en matices, resolutiva y enfatizadora, pero no cargante. Sabe cuando usar las cuerdas para marcar el paso, los vientos para mofarse de lo que acontece, y cuando introducir la electrónica, medida, para dar marcha, siendo en todo momento una música tierna, coqueta y juguetona cuando puntea y remarca por ejemplo, enfocada al acompañamiento de un público infantil, quizás no terriblemente original y reminiscente de otras obras del autor, quizás de Ice Age 2 la que más, con toques de Happy Feet o Shrek, claramente obras del mismo género, pero en ningún momento calcadora de ellas.

Aunque el Sing-Along Rhino se pudiese parecer al de los monos bichos carnívoros de La Edad de Hielo 2, son autoreferencias quizás más probablemente causadas por guión que por exigencias del compositor, que resultan simpáticas, bien resueltas y sobre todo, terriblemente frescas.

Para rematar comercialmente el cd se incluyen 3 canciones, dos a cargo de Jenny Lewis con un tono country moderno muy molón, y una cantada a panchas por Miley Cyrus y John Travolta, quienes ponen voz a los protagonistas en la versión original, y que, en contra de lo que suelo opinar de este tipo de inclusiones, resultan amenas y bastante a tono con el resto.

Aunque el compositor se ha movido siempre en productos de, digamos, consumo fácil, si exceptuamos sus colaboraciones con Paul Greengrass, venerada sea su santa gordura, y ojalá sigan formando un tándem fijo que proporcione obras magnas, se echa en falta que el talento de Powell despunte en producciones de más calidad, más ambiciosas en términos artísticos, porque siendo uno de los mejores compositores de su generación hay peores compañeros más solicitados.

Y eso en mi pueblo se llama injusticia. Una nueva partitura de Powell, por baja que sea dentro de su media, en una banda sonora de escucha inmediata y disfrute pleno.

Ole tus eggs, John.

PUNTUACIÓN: 7 / 10

LO MEJOR: El ritmo marca Powell.

LO PEOR: Ciertas reminiscencias autoreferenciales.

TRACKLIST: 1. I Thought I Lost You (03:36) performed by Miley Cyrus & John Travolta 2. Barking at the Moon (03:17) performed by Jenny Lewis 3. Meet Bolt (01:49) 4. Bolt Transforms (01:00) 5. Scooter Chase (02:29) 6. New York (01:44) 7. Meet Mittens (01:25) 8. The RV Park (02:14) 9. A Fast Train (02:38) 10. Where Were You on St. Rhino’s Day? (01:58) 11. Sing-Along Rhino (00:42) 12. Saving Mittens (01:02) 13. House on Wheels (03:07) 14. Las Vegas (02:01) 15. A Friend in Need (01:13) 16. Rescuing Penny (03:09) 17. A Real Live Superbark (00:46) 18. Unbelievable TV (01:20) 19. Home at Last / Barking at the Moon (Reprise) (01:29)