Carter Burwell y los hermanos Coen configuran una de las más sólidas, sino la más, asociaciones artísticas compositor-director que existen hoy en día en el negocio cinematográfico. La práctica totalidad de las películas de los oscarizados hermanos están acompañadas de las composiciones de Burwell, recurriendo siempre a música clásica (The Man Who Wasn’t There) o recopilaciones de canciones (The Ladykillers) para complementar la totalidad del metraje.

Es así como, quizás como consecuencia de tan prolongada y fructífera colaboración, el resto de obras del músico se ven ensombrecidas y deudoras de tal relación. Intentos puntuales de cambiar el tono, por ejemplo en El Álamo hacia el épico-histórico, resultan fallidos, pues Burwell, hay que asumirlo, es un compositor de mínimos humanos. Lo suyo son los dramas, o comedias, pero siempre de corte realista y cercano, las melodías ajustadas, no por el talento o el presupuesto, sino por el minimalismo de la precisión.

En la película que nos presentan los Coen en 2008, una película sobre espías tan absurdamente dramática que resulta cómica, Burwell usa su bisturí sonoro para presentarnos la pléyade de personajes tan puramente Coen que construyen la película como un conjunto de almas solitarias, un poco tristes y en algún caso míseras o patéticas. Todos ellos se mueven, chocan (literalmente) los unos con los otros, encuentran y desencuentran en un escenario que se describe musicalmente como seco y duro, en el que las percusiones son el elemento característico y diferenciador de la partitura.

El primer track, Earth Zoom In, es la piedra angular de la singularidad sonora de éste trabajo. Un tema que es puro ritmo, en el que los intrumentos de percusión se alternan y solapan mientras la cámara baja desde el espacio, desde la generalidad, hasta una historia en concreto. Éste esquema lo repetirá para cerrar el CD, pero con un tono más leve.

Las percusiones son el primer eje fundamental, el que describe la acción, teniendo dos pilares más en los que apoyarse. Por un lado el piano y los vientos, que nos describirán la soledad y tristeza de los protagonistas, los primeros con más crudeza y los segundos con menos incisión, y por otro lado las cuerdas, quienes se encargarán de la parte de misterio y espionaje de la cinta, la cual es ridícula, no por mala o escasa, sino por el tratamiento de absurdo que se le da.

Es por ello que la banda sonora, en un primer tercio se nos presenta más lenta y triste, cuando describe el universo de personajes que lo pueblan, en un segundo tramo más movida cuando estos personajes desencadenan la acción, y más misteriosa en su tramo final, cuando la historia se resuelve por su propia inercia.

El track 4, Night Running, aunará las marcas de la casa, con un principio lento, triste, que devendrá en activo con la introducción de las percusiones que quiebran el tono, con pequeñas incisiones de electrónica y el contrapunto formal que supone incluir al final del tema un coro de borrachos cantando. Fiel a la película.

Los tracks centrales, no incidentales pero que sí responden a criterios de concatenación y descripción, son los que construyen la estructura descrita antes, componiendo los cuerpos narrativos y enlazando la historia de un tono a otro.

El 19, How is This Possible, es el tema más conmovedor, triste y humano de todos, en el que a lo largo de dos minutos queda resuelto el drama y sella el destino de los implicados.

La partitura acaba bajo mínimos, se esconde y se va, puesto que cuando todo tiene sentido, no hace falta indagar más, ni subrayar lo acontecido como capital o que marque una diferencia a escala global. Es una historia pequeña, absurda como las personas que la desencadenan, intrascendente para los demás, y es por ello que la música acaba sin estridencias, habiendo contado todo lo que se proponía.

PUNTUACIÓN: 6.5 / 10

LO MEJOR: Las poderosas percusiones.

LO PEOR: Recuerda mucho a ratos a otras composiciones de Burwell, no ya por estilo, sino por referencia directa. Sin ir más lejos, la descripción del drama es peligrosamente parecida a la de Cómo ser John Malkovich, ¿un chiste del compositor?

TRACKLIST:
1. Earth Zoom (In) (01:20)
2. A Higher Patriotism (01:36)
3. Linda Looks for Love (Part 1) (01:40)
4. Night Running (02:27)
5. Building the Chair (01:02)
6. Rendezvous (00:45)
7. Opportunity (01:40)
8. Plan B (01:18)
9. Seating (02:02)
10. Homeless (00:55)
11. Harry Looks for Love (00:31)
12. Breaking and Entering (03:41)
13. I Killed a Spook (01:15)
14. Honey Nut Cheerios (00:56)
15. Tuchman Marsh (01:45)
16. Carrots / Shot (01:04)
17. Linda Looks for Love (Part 2) (01:19)
18. Who Are You? (01:07)
19. How Is This Possible? (02:17)
20. Negativity (01:00)
21. The Struggle for Ebullience (01:35)
22. Intruder! (03:22)
23. Earth Zoom (Out) (01:22)