En plena decadencia del cine comercial, con los estudios de Hollywood (lo que queda de ellos, convertidos en sucursales bancarias…) inmersos en una crisis de identidad, provocada por su ansiosa búsqueda de éxitos de taquilla, pues han encontrado un buen filón no sólo en las adaptaciones de cómics de superhéroes, sino también en la adaptación de cómics de culto.

La estrella ahora no es el director, es Frank Miller. Uno de los mejores guionistas de cómics de todos los tiempos, finalmente ha logrado mucha fama con sus creaciones como dibujante, si bien en éstas últimas, que también escribe, no logra la profundidad ni la maestría desplegada en trabajos en los que no es también el dibujante. Ésto ocurre también en el cine, con directores como por ejemplo Lawrence Kasdan, que es uno de los guionistas más preparados que existen, pero que a la hora de dirigirlos los devalúa pues no es tan buen director como escritor (recuerdo Mumford como un gran guión sin garra en la dirección).

Pero poco importa que Frank Miller sea un dibujante con trabajos algo sobrevalorados. Tiene fuerza visual, y muchos fans. Y cuando han comenzado a adaptar al cine sus trabajos…pues no es que los hayan adaptado, es que los han copiado, plano a plano. Pero como estamos en una dinámica absurda, pues todos encantados.

Todos esos adolescentes, o quizá no adolescentes, todos esos que recibieron las imágenes de Sin City (primero) con fascinación, en plan “ooooh, qué increíble”, y años más tarde las de 300, pues no tienen la menor idea de lo que significa dirigir una película. Ésto no tiene mayor importancia en un simple aficionado o degustador de cine, aunque sí los cientos de ‘supuestos’ entendidos que se dejan engañar con estos engañabobos.

Coger la oscura, densa y simplota Sin city de Miller, copiar sus viñetas para pasarlas a planos, no tiene el menor mérito cuando uno dispone de los medios, del dinero y de la técnica. Exactamente, ¿cuál fue la labor de Robert Rodríguez (un director que prometía en sus inicios un cine trepidante y que ha declinado en la fagocitación del sistema)? ¿Sentarse en una silla e ir moviendo a los actores y a la cámara para ajustarlos a la viñeta? Eso no es el trabajo de un director de cine.

Quizá por eso Sin City es una película tan anodina, sosa, sin fuerza. ¿Para qué se necesitaba? Ya teníamos el cómic, que no está nada mal, y no hacía falta verlo en movimiento con actores.

El filme 300 tiene algo más que la nadería de Rodríguez (que codirigió con Miller…), pero tampoco mucho más. ‘Dirigida’ por Zack Snyder, no se le puede negar a este hombre una puesta en escena ciertamente poderosa, eléctrica, que le redime de la carencia de personalidad resultante en copiar plano a plano (incluso más escrupulosamente que en el caso de Sin City), la obra original.

Y los actores están mucho mejor, un tanto exagerados, pero mejor. No sé qué opinarán los lectores (y espero que opinen…), pero ver un cómic copiado en su transición a cine no es una creación. Un cómic es como un story-board, sí, pero si además es una creación artística que se intenta copiar, no hay creación estética ninguna.

Lo más importante de una película es, siempre, el punto de vista del director, su personalidad, su aliento creativo, que debe impregnar cada detalle de la obra, ayudado y escoltado por sus ‘jefes’ de departamento (director de cinematografía, director de arte, jefe de sonido, montador). Con el condicionamiento comercial que supone que los millones de lectores de la obra original vayan a ver la película, nada de esto se desarrolla como en un filme de mérito. Sólo son meros traductores.

Personalmente, no le veo mérito ninguno a estos títulos, más allá de ofrecer un espectáculo vistoso y sin vida. Ahora llega la segunda parte de Sin City y la adaptación del genial cómic de Will Eisner The spirit, dirigido ‘alla’ Sin city por el propio Frank Miller…Sin duda, estrategias comerciales que se esfuerzan por atraer al lector de cómics, pero que no terminan de convencer a los cinéfilos de pata negra. Prueba de ello es la escasa reputación crítica de estos títulos en Europa y en los festivales.

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