Sólo se puede ser muy duro con aquello que se ama. Y por mucho que cueste creerlo en ocasiones, Wilder sentía amor por su prójimo, era un ser sensible y melancólico, que sufría por sus vecinos. Sólo así se explican cosas como Sunset Blvd. o Ace in the hole, pero también cosas como Sabrina, una agradable comedia que la mitomanía ha elevado a una sobrevaloración evidente.

Lo de contar con una encantadora Audrey Hepburn en el reparto es un gran aliciente, que hace olvidar lo poco creíble que es su enamoramiento tardío hacia un envejecido y algo perdido Humphrey Bogart, que es bien sabido que nunca se llevó bien con Wilder en el rodaje y que no congeniaron precisamente en su forma de ser.

Hasta conoció un infausto ‘remake’, perpetrado por el a menudo brillante Sydney Pollack, que viene a confirmar la fama de una película que supuso la quinta nominación al Oscar para Billy Wilder y además un gran éxito de taquilla. Basada en la obra de Samuel A. Taylor, hoy no sería posible una película tan ingenua en cuanto a las relaciones sentimentales y tan tierna como para convertir a ‘Bogey’ en un seductor abuelete.

Sólo se percibe a Wilder en su cada vez mayor dominio en su gusto por la fotografía y el encuadre, que acabarían por hacer indistinguible a sus películas, hasta el punto de que bastaría con ver un solo plano de una película suya para saber que era eso, suya. Pero va a ser verdad que hasta que no conoció a I.A.L. Diamond, con quien ‘curiosamente’ escribiría la siguiente comedia musical en la que dirigiría a Hepburn, la muy superior Love in the afternoon.

En fin, un nuevo valle, aunque quizá muchos lectores no opinen igual que yo (y están en su derecho, diantres).

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